The Armory Show: Jogando pelo seguro durante um tempo incerto

Mais um ano, outra crise: The Armory Show se prova resistente novamente ao abrir em meio ao surto de coronavírus. Nosso crítico pesquisa os muitos pontos de entrada acolhedores da feira.

Inside the Armory Art Show, que vai até 8 de março nos Piers 90 e 94, em Manhattan.

Ano passado o Armory Show O Pier 92 passou por uma crise quando o Pier 92 sobre o rio Hudson foi condenado pouco antes da abertura da feira de arte, precipitando uma remodelação de última hora dos estandes e o desligamento de uma tela de satélite. Este ano, a feira já se instalou no Pier 90 e no Pier 94 (vestido para o passeio ao ar livre entre eles) e a catástrofe é o coronavírus, que já havia forçado o cancelamento da Art Basel Hong Kong no mês passado. Embora o Armory Show tenha começado sem problemas, estações de desinfetante para as mãos estão por toda parte e as batidas de cotovelo substituíram o aperto de mão e o beijo no ar como a saudação do dia.

Mas e a própria feira?



É sólido - se pelo lado seguro - com muita pintura em vez de instalações ou tecnologia complicadas. Feiras não são empreendimentos meramente comerciais. Seções aqui organizadas por curadores afiliados a museus de prestígio (como Anne Ellegood e Jamillah James, ambos do Institute of Contemporary Art de Los Angeles) demonstram a divisão cada vez mais porosa entre com e sem fins lucrativos.

Dada a temporada de eleições e o estado do mundo, o Armory Show tem uma quantidade considerável de arte ativista. Esses gestos artísticos terão efeito na política? Quem sabe. Como muitos aspectos contraintuitivos de nosso momento, talvez a próxima revolução comece dentro de uma feira de arte. Aqui estão alguns temas e tensões (trocadilhos com cautela) que me chamaram a atenção.

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Crédito...Jeenah Moon para o New York Times

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A feira reúne muita arte intimamente associada ao continente africano. Comece com a apresentação na galeria de Paris Magnin-A (Estande 614, Cais 94) , uma vez que possui fotografias históricas de artistas malineses como Seydou Keïta e Malick Sidibé, bem como as astutas esculturas de parede de Romuald Hazoumè, nascido em Benin, que refazem máscaras africanas com jarros e recipientes de plástico. O artista senegalês Omar Ba tem uma pintura fabulosamente colada com figuras evocativas na Galerie Templon (Estande 604, Cais 94) , enquanto o artista etíope Merikokeb Berhanu na Addis Fine Art (Estande P13, Cais 94) apresenta telas temperamentais, em sua maioria abstratas.

Desenhos de Phoebe Boswell na Sapar Contemporary ( Estande F6, Píer 90 ) são chamados de Future Ancestors e incluem pescadores de águas profundas de Zanzibar. O nascido na Nigéria Marcia Kure 'S fotocolagens na Officine dell’Immagine ( Estande F23, Píer 90 ) justapor imagens de revistas de moda com máscaras africanas. As esculturas de Moffat Takadiwa do Zimbábue em Nicodemos (Estande 511, Cais 94) siga uma tática testada e comprovada (pense El Anatsui , de Gana) de juntar fragmentos de lixo, de tampas de garrafa a teclas de teclado de computador para criar esculturas exuberantes como tapeçaria. O britânico-nigeriano Este é o guerreiro no Tafetá (Estande P6, Cais 94) é o mais contundente, criando remakes parcialmente dourados de esculturas subsaarianas tradicionais para criticar o comércio global de objetos que muitas vezes tinham origens sagradas ou rituais na África.

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Crédito...Jeenah Moon para o New York Times

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Meu primeiro olhar para a feira foi na Superterça, então eu estava pensando em contemplar a relação da arte com o poder e a política eleitoral. Uma bela obra de arte mais antiga nesta linha é The Caddy Court de Edward e Nancy Kienholz (1986-87) , consiste em um Cadillac de 1978 que foi suturado a uma van Dodge de 1966 e cheio de crânios de animais, chifres e outras curiosidades. Este comentário deliciosamente nada sutil sobre a justiça e a história americana foi trazido para a feira pela Sra. Ellegood, que organizou a seção da feira chamada Plataforma. É apresentado por L.A. Louver mid- Pier 94 . A Sra. James organizou a seção Foco da feira, que inclui Umar Rashid A exibição dura e intransigente de Nova Arte da Imagem (Estande F19, Cais 90) . As pinturas, desenhos e esculturas desse artista (também conhecido como Frohawk Two Feathers) consideram a história violenta do colonialismo e não faz rodeios: Uma obra tem um texto que diz: Colonialismo é terror patrocinado pelo Estado.

June Edmonds Escuras, pinturas aparentemente abstratas em Luis De Jesus Los Angeles (Estande 827, Cais 94) na verdade, são baseados em sinalizadores e suas paletas são derivadas de um espectro de tons de pele pretos e marrons. Whitfield Lovell Imagens desenhadas à mão de homens e mulheres afro-americanos (com base em fotografias tiradas entre os anos 1860 e 1960 - a era entre a Proclamação da Emancipação e o Movimento dos Direitos Civis - em DC Moore (Estande 515, Cais 94) são emparelhados com objetos encontrados que fazem referência a memórias pessoais. Viktor Popovic Exposição fotográfica de Galeria C24 (Estande F21, Cais 90) combina antigas imagens de cartão postal da costa croata, quando era um local de lazer popular, com novas fotografias desses mesmos locais em decrepitude pós-guerra - um ensaio visual simples, mas eficaz sobre os efeitos duradouros da guerra.

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Performance, que chegou aos museus (pense no fantástico Judson Dance Theatre exposição no MoMA), também está presente em feiras de arte. Fotografias de Cassils atuando no escuro com um bloco gigante de argila (capturado com fotografia estroboscópica) são em Ronald Feldman (Estande 818, Cais 94) , e Trulee Hall ’ s vídeos, apresentados por Maccarone West (Plataforma, West End, Pier 94) , apresentam artistas em cenários coloridos de outro mundo.

A ação ao vivo inclui o artista ucraniano Zhanna Kadyrova vendendo seu trabalho a peso (ostras de concreto e garrafas de champanhe esculpidas em granito) em Voloshyn (Estande P3, Cais 94) . Os artistas Mella Jaarsma e Jompet Kuswidananto irá ativar uma instalação em Bom + Khneysser (Estande 27, Cais 94) que inclui fotografias e obras figurativas, com performers ocupando os trajes escultóricos. Talvez o mais intrigante seja o meio de estimação trazido por Adrian Wong na Carrie Secrist (Estande F31, Cais 90) que pode discernir, olhando as fotos de seu companheiro animal, algo sobre suas vidas passadas. (A cabine está repleta de pinturas e imagens lenticulares do último coelho do Sr. Wong em várias encarnações.)

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Crédito...Artists Rights Society (ARS), Nova York / VG Bild-Kunst, Bonn; Jeenah Moon para o New York Times

A pintura em grande escala está no radar de Nova York hoje em dia, devido à excelente exposição recentemente inaugurada dedicada a Pinturas murais mexicanas no Whitney Museum of American Art.

Aminah Brenda Lynn Robinson - e ACA (Estande 305, Cais 90) - usa sua estética folclórica de estilo colagem para detalhar uma visita a Nova York. (O mural ocupa uma das paredes do estande.) Trigo de verão (Plataforma 7 , apresentado por Shulamit Nazarian em Pier 90 ) está exibindo Sand Castles (2020), uma pintura de 5 metros de comprimento repleta de mulheres inspiradas em diferentes tradições artísticas, incluindo o antigo Egito e Roma. Jana Vander Lee ' são tecidos lindamente sobressalentes na Inman Gallery de Houston (Estande 306, Cais 90) são das décadas de 1970 e 1980 e refletem a influência do minimalismo geométrico. O trabalho em friso de Hanne Darboven no papel na Galerie Crone (Estande 516, Cais 94) de 1973 também é minimalista na aparência, mas é baseado na teoria da informação e na inteligência artificial inicial.

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Crédito...Joe Overstreet / Artists Rights Society (ARS), Nova York; Jeenah Moon para o New York Times

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The Armory Show é longo na pintura, com uma variedade de abordagens. As telas perversamente amargas de Christine Wang | (Plataforma 6, apresentado pela Night Gallery, Pier 90 ) originado em memes da Internet. Robert Nava Pinturas de monstros em Desculpe, estamos fechados (Estande F13, Cais 90) têm uma energia estudada e primordial, extraída do graffiti, mas completada com aerossol e tinta a óleo. Pinturas de Austin Lee em Jeffrey Deitch (Estande 819, Cais 94) fundir graffiti com ideias digitais e uma paleta de cores de doces elétricos para criar uma sensação de energia e inquietação psíquica.

Amir H. Fallah na Denny Dimin (Estande F1, Píer 90) apresenta pinturas densas e ricamente coloridas que remetem a histórias pessoais e raciais. Georgina Gratrix na galeria sul africana SMAC (Estande F32, Cais 90) trabalha em uma veia grotesco-expressionista que lembra Dana Schutz, enquanto Eric Firestone (Estande 909, Cais 94) tem um conjunto maravilhoso de pinturas contemporâneas mais antigas, como HooDoo Mandala (1970) de Joe Overstreet, uma tela esticada como uma lona na parede. Finalmente, o artista vienense Philip Mueller na Carbon 12 (Estande P24, Cais 94) está exibindo 60 pinturas de personagens em um resort fictício de uma ilha mediterrânea - totalmente tatuadas e ocasionalmente desfiguradas. Um agrupamento perfeitamente fora de forma e distópico de belos vigaristas e infelizes, ele caracteriza com sucesso nosso próprio tempo agitado, dentro da bolha de uma feira de arte.


The Armory Show

5 a 8 de março em Piers 90 e 94, 711 12th Avenue (da West 50th para a West 55th Streets), Manhattan; thearmoryshow.com .