A arte de ser bombardeado por melancias

Em seu vídeo de 2015, The Scale 2, acima, a artista Kawita Vatanajyankur está pendurada em cordas, olhos fechados e braços estendidos, apoiando duas cestas largas e planas. Um fundo verde neon brilha no visor e arroz seco começa a cair nas cestas. O gotejamento torna-se uma torrente; grãos ricocheteiam em seu rosto enquanto seus braços balançam sob o peso.

O aguaceiro se intensifica por dois minutos cada vez mais desconfortáveis ​​antes de desaparecer. Durante todo o tempo, sua expressão permanece a mesma.

É bastante violento, disse ela. Você vê as tensões, os ferimentos e tudo isso.

A Sra. Vatanajyankur, 30, que vive e trabalha em Bangkok, tem criado essas videos desde 2012, transformando seu corpo em uma variedade de ferramentas e máquinas simples. Em The Dustpan, de 2014, seu corpo é uma vassoura e seus cabelos, as cerdas. Em Wet Rag de 2012, observamos de cima enquanto outra mulher usa o artista para esfregar o chão.

Suas performances evocam o tipo de trabalho físico que tradicionalmente recai sobre as mulheres na Tailândia, relacionando sua subjugação com trabalho árduo. Isso talvez seja mais claro em A escala, de 2015, abaixo.

Observamos enquanto ela mantém uma pose semelhante à de ioga no pescoço e nos ombros, com os pés no alto e apoiando uma cesta de plástico. Pedaços de melancia - no valor de 60 libras - chovem, batendo e espirrando sobre ela, mas a Sra. Vatanajyankur não se incomoda. O desempenho é surpreendente, divertido e assustador ao mesmo tempo.

As cores vivas, disse Vatanajyankur em uma entrevista recente, são inspiradas pelos designs marcantes que fazem os produtos de consumo se destacarem nas prateleiras dos supermercados. Você vê aqueles lindos pacotes, ela disse, e não pensa por um momento sobre o trabalho que está por trás deles.

Ela fez exposições individuais na Tailândia, Austrália e Japão, e está incluída neste mês em Energia , uma exposição para duas pessoas (com a artista Liza Buzytsky) com curadoria de Alexandra Fanning no Secret Dungeon, um espaço do projeto Bushwick.

A criação dessas obras leva tempo. A Sra. Vatanajyankur passa de duas semanas a dois meses trabalhando nos detalhes e coreografando cada apresentação. Para o pedaço de melancia, ela disse, eu tive que praticar muito.

Durante a performance, porém, ela pretende perder seu senso de identidade e realmente se tornar uma parte das ferramentas ou máquinas de trabalho. Chegar a esse ponto requer muita meditação, disse ela.

Imagem Uma imagem estática de The Dustpan (2014) da Sra. Vatanajyankur.

O trabalho da Sra. Vatanajyankur inspirou reações muito diferentes. Na Tailândia, a resposta freqüentemente se concentra na igualdade de gênero, força feminina e resistência, disse ela.

Mas no Japão, ela disse, a história era completamente diferente.

Os espectadores ali a procuravam, compartilhando sentimentos de inadequação em seus empregos, uma sensação de vergonha por não ser capaz de atender às expectativas de perfeição. Foi quase como uma confissão, disse ela. Duas pessoas vieram até mim e choraram.

Outros vídeos, como The Carrying Pole, acima, sugerem tormentos dignos de Dante ou da mitologia antiga. E alguns públicos perguntaram se ela tinha um objetivo político ou se pretendia criticar táticas abusivas de interrogatório, como o afogamento nessas obras de resistência.

Essa não era sua intenção, disse Vatanajyankur. Mas essas camadas também são bastante interessantes para mim.

Algumas obras aumentam esses tipos de violações corporais. Em um trabalho de 2013, Derramado , ela parece serena enquanto uma quantidade improvável de água jorra de um funil em sua boca. Para um novo trabalho, Big Fish, ela está pendurada em um gancho enorme.

Imagem

Crédito...Cortesia do artista

Esses quadros podem apresentar uma visão extremista do trabalho e suas depredações sobre o corpo, mas a Sra. Vatanajyankur oferece outra interpretação: É quase impossível se transformar em uma máquina ou ferramenta de trabalho, porque somos humanos e temos nossos próprios limites.

Mas, acrescentou ela, nossos corpos e nossas mentes têm uma capacidade incrível de se ajustar.