Daniel Heidkamp

Cosmic Giggle de Daniel Heidkamp.

Os três shows principais em White Columns formam uma meditação sobre as táticas de pintura atuais. Em uma pequena galeria, Patrick Berran atende habilmente a demanda por pinturas minimalistas feitas por métodos em grande parte sem intervenção - no caso dele, camadas de transferência de fotocópia dominadas por um padrão que parece pele de leopardo ou condensação de umidade, dependendo de seu tamanho. Próximo, Jennifer Nichols trabalha com acrílico fino e brilhante, criando tumultos abstratos de pinceladas transparentes e, mais recentemente, arranjos mais calmos de formas alfabéticas. Ambos os artistas são promissores, mas até agora estão operando dentro de estilos da moda, em vez de fazer o trabalho que só eles podem fazer.

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Crédito...Colunas Brancas

Na grande galeria central, Daniel Heidkamp faz pinturas que parecem inteiramente suas, enquanto faz mais do que sua parte por uma pintura representacional ironicamente autoconsciente. (Outros praticantes incluem Jonas Wood, Dana Schutz, Josephine Halvorson, Leidy Churchman, Aliza Nisenbaum.) Ele opera com um talento natural e sem esforço e até um pouco de novidade em uma área que pareceria bastante exausta: pintura de paisagem ao ar livre .



Os exemplos aqui foram feitos no Central Park, em campo aberto ou entre árvores. Às vezes, a esposa e o filho do artista aparecem na cena. Mas os únicos componentes são principalmente luz natural incidindo sobre formas naturais abreviadas quase comicamente, sempre com o Metropolitan Museum of Art - uma das muitas mecas da pintura ocidental - vislumbrado ao fundo.

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Crédito...Colunas Brancas

O Sr. Heidkamp trabalha em óleo com velocidade visível que tolera pouco retrabalho. Você poderia dizer que ele força o excesso de lama de Soutine pela peneira da economia olímpica de Matisse. Seus traços relaxados também sugerem atenção à pintura a tinta Sumi-e e talvez às caligrafias semelhantes a gavinhas dos cartões de poemas japoneses. Suas superfícies chegam a extremos de manchas finas e bolhas grossas, com as áreas mais pesadas reservadas para a folhagem.

Ele também aumenta a percepção da tinta como tinta por meio da distorção: folhas de grama e agulhas de pinheiro se assemelham a favos gigantes, e as flores de cerejeira são grandes elipses rosa. Seu tamanho ampliado sugere o olhar de um pintor ampliando os detalhes. O Sr. Heidkamp é natural, mas isso não deve ser usado contra ele. Nesta série, ele discretamente pinta o que vê como vê. Sem confusão, sem confusão.