Projetando uma casa sem interromper a energia de cura da terra
Agnes Bourne , uma designer de interiores baseada em Jackson, Wyoming, sempre amou visitar a casa rústica de sua irmã perto de Spokane, Wash. A casa de toras de 1890 ficava em um local surpreendente: próximo a um lago cheio de trutas, no meio de mil hectares de florestas não exploradas de pinheiros Douglas e Ponderosa. Ele estava cheio de céus abertos, águias, águias-pescadoras, flores silvestres e pedregulhos gigantes, alguns marcados com pinturas rupestres dos nativos americanos.
Mas ficar aquecido no inverno com apenas um fogão a lenha era difícil.
Por volta de 2008, a Sra. Bourne, uma curadora da Museu Cooper Hewitt , e o arquiteto Tom Kundig, do Olson Kundig empresa de design em Seattle, sugeriu uma nova casa feita de materiais do local rochoso.
Não estávamos pensando em apenas outra cabana de toras, esclareceu a Sra. Bourne. Esta terra fica entre duas montanhas e acredita-se que tenha energias curativas. O objetivo era uma casa moderna para transmitir esse espírito e essas qualidades.
Intrigada com os petróglifos nativos, a Sra. Bourne convidou o genro Johannes Girardoni , o artista conceitual de Los Angeles que mais tarde exibiu trabalhos na Bienal de Veneza em 2011, para criar algo igualmente evocativo para os futuros administradores da propriedade.
ImagemCrédito...Tegra Stone Nuess para The New York Times
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O cerne de todo o meu trabalho é sobre a relação entre luz e material, disse Girardoni, 50 anos.
Concebido como uma clarabóia e uma sala sonora - um templo dedicado ao sol - deveria ter massa e vazio, plenitude e vazio, disse Girardoni. A luz e as sombras afetam a maneira como percebemos as coisas. Para evitar sombras, a sala precisava estar sem nenhuma geometria de canto. Em essência, ele queria uma câmara vazia com paredes curvas brancas e um teto abobadado com um óculo.
Comecei a trabalhar de dentro para fora, mas realmente não sabia como fazer essa estrutura grande, disse Girardoni.
Sr. Kundig e sua equipe fizeram. Eles modelaram um interior elíptico em forma de ovo em um computador e o ajustaram até atingir 7 metros de altura, 6 metros de profundidade e 5 metros de largura, para controlar um feixe de luz vindo de cima, exatamente como o artista queria.
Uma esfera perfeita simplesmente não teria funcionado, disse Girardoni.
Em parte por causa de seu tamanho, a escultura teve que ser colocada metade dentro e metade fora da sala de estar, então eles decidiram revesti-la com segmentos de aço Cor-Ten resistentes às intempéries soldados uns aos outros; uma fenda estreita, tão larga quanto os ombros do proprietário, forma uma porta de entrada da sala de estar.
No interior, a moldura curva de madeira e ripa da escultura é coberta com uma camada de dez centímetros de espessura de cal branca misturada com palha e crina de cavalo, que imediatamente oferece uma experiência sensorial poderosa por causa de seu perfume.
Eu nunca havia trabalhado com cal antes, disse Girardoni, embora seja comumente usado em sua Áustria natal. Conheci um antigo construtor perto do meu estúdio de verão, perto de Viena, e fiz um curso intensivo de uma semana de reboco à moda antiga, disse ele. O gesso acabado de cal absorve a umidade como o adobe. É uma pele que respira contra a qual os sons reverberam assustadoramente.
A criação totalmente branca do Sr. Girardoni - intitulada O Quarto Infinito porque a luz atravessa suas paredes o dia todo como um pêndulo marcando o tempo indefinidamente - é equipado com uma plataforma de madeira enegrecida ovóide, sem traços característicos, que representa a ausência de luz. As pessoas sentadas lá dentro parecem ter uma consciência intensificada de estarem vivas por causa da mudança de luz e da acústica, disse Girardoni. Alguns convidados entram para cantar ou meditar. Outros choram quando podem ouvir o eco de sua respiração atrás deles, e outros ainda imploram para ir embora.
ImagemCrédito...Tegra Stone Nuess para The New York Times
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O Sr. Kundig, cuja empresa integrou anteriormente uma peça totalmente concebida com um óculo translúcido pelo artista James Turrell em outro edifício, achou esta colaboração específica do local reverso com o Sr. Girardoni tão absorvente.
Pegamos o que Johannes estava imaginando e transformamos em arquitetura, disse Kundig. Nós criamos uma forma edificável seguindo suas sugestões.
A casa com estrutura de madeira reforçada com aço e 3500 pés quadrados, de um andar, é relativamente retilínea, suas duas alas assimétricas dispostas de norte a sul em uma planta em H unidas por uma passagem aberta com parede de vidro. As portas francesas se abrem para pátios semi-fechados que têm leitos de cascalho em estilo japonês e exibições de pedras espalhadas.
A ala principal contém uma suíte master na extremidade norte, áreas de estar em plano aberto ao redor do The Infinite Room no meio e uma garagem que funciona como uma sala de mídia na extremidade sul. A ala mais curta contém um escritório voltado para o norte, um quarto de hóspedes e biblioteca no meio e uma suíte sul para o guru espiritual do proprietário, que vem da Índia, onde, curiosamente, prevalece um calendário lunar.
Na diagonal oposta ao Quarto Infinito , que depende da luz do sol para seu significado, o arquiteto colocou um gêmeo conceitual: uma pequena torre de aço e vidro, acessível por uma escada em espiral compacta , que é grande o suficiente para uma banheira de onde o proprietário pode se envolver na antiga prática iogue de contemplar a lua nascente.
ImagemCrédito...Tegra Stone Nuess para The New York Times
Alguns detalhes externos reaparecem no interior. A lareira e várias paredes são cobertas por blocos de granito empilhados e basalto fatiado encontrados na propriedade, e os pisos de concreto, que recebem calor radiante de fontes solares e geotérmicas, são polidos para revelar agregados de pedra do local. Toda a madeira, incluindo painéis para paredes e tetos e os móveis projetados por Bourne, foram colhidos de árvores caídas.
O estofamento de linho e algodão de Christopher Farr e o designer têxtil Jack Lenor Larsen , embora não seja local, é orgânico e verde. As cortinas de linho são todas forradas para que possam ser estendidas sobre extensões de vidro para evitar que a luz artificial perturbe pequenos animais noturnos que vagam livremente.
Muito simplesmente, não tentamos apenas proteger o terreno, explicou a Sra. Bourne. Nós nos esforçamos muito para não perturbar a natureza de nada neste lugar especial.