Primeira exibição pública de Monet, Rodin e Maillols de Gurlitt Trove
BONN, Alemanha - Uma representação da sujeira industrial de Londres do início do século 20 em azuis etéreos e verdes-cinzas por Claude Monet. Uma mulher agachada moldada em mármore por Rodin. E dois esboços de nus de Aristide Maillol. Estas estão entre as várias centenas de obras encontradas nas casas de Cornelius Gurlitt, muitas delas suspeitas de terem sido saqueadas pelos nazistas.
Quase quatro anos depois que a notícia da descoberta do tesouro chocou o mundo da arte e gerou indignação pelo fato de que as autoridades alemãs mantiveram sua existência em segredo por meses, o público finalmente terá permissão para ver cerca de 250 obras selecionadas entre mais de 1.200 como parte de um show que será inaugurado em 3 de novembro no Bundeskunsthalle aqui. A mostra, Dossier Gurlitt: Roubo de arte nazista e suas conseqüências, se concentrará em obras que se acredita terem sido roubadas ou vendidas aos nazistas a preços abaixo do mercado, de coleções particulares principalmente de judeus.
A maioria das obras a serem exibidas aqui na ex-capital da Alemanha Ocidental ainda tem dúvidas sobre sua história de propriedade, disseram os organizadores na terça-feira na primeira exibição pública de algumas peças no Bundeskunsthalle. Eles incluíam o Monet, o Rodin e os Maillols. Membros de uma equipe incluindo curadores, um conservacionista e um historiador da arte disseram que esperavam que, ao trazer as obras ao público - anteriormente impossível devido a uma longa disputa legal sobre o testamento de Gurlitt - alguns dos mistérios restantes possam ser resolvidos.
A nova atenção pode trazer novas reivindicações, disse Rein Wolfs, diretor do Bundeskunsthalle. Ao mesmo tempo, não esperamos que alguém venha à exposição e, de repente, tenha a revelação de que uma obra estava pendurada na casa de um parente.
Até agora, apenas quatro obras restituídas foram vistas publicamente. As obras restantes, do apartamento e casa de verão de Gurlitt em Munique, em Salzburgo, Áustria, foram exibidas apenas em fotografias ou através de uma arte perdida base de dados .
ImagemCrédito...Albrecht Fuchs para The New York Times
Uma exposição paralela, Dossier Gurlitt: ‘Arte degenerada’, confiscada e vendida, também será aberta em novembro no Kunsthalle em Berna, Suíça, com foco em obras confiscadas de museus alemães a partir de 1938.
Na semana passada, a pesquisa havia sido concluída para 63 das 1.039 peças de propriedade de Gurlitt, que tinham um histórico de propriedade questionável. Quatro dessas obras, incluindo um Max Liebermann, um Matisse e um Pissarro, foram devolvidos aos descendentes de seus proprietários pré-guerra, assim como um desenho de Adolph von Menzel .
Wolfs disse na terça-feira que o museu está em negociações com os familiares a quem o desenho foi devolvido, na esperança de exibi-lo na exposição.
Mas, para a maioria dos trabalhos, os pesquisadores conseguiram estabelecer apenas uma história parcial. A pesquisa continua, usando arquivos e tecnologia para tentar determinar quando uma imagem pode ter mudado de mãos e em que condições.
Quando os pesquisadores em Bonn removeram os esboços de Maillol de suas molduras - cada um deles uma mulher nua retratada com um lápis avermelhado - eles descobriram uma marca azul tênue no verso de um desenho, uma pista em potencial.
ImagemCrédito...Albrecht Fuchs para The New York Times
Planejamos tirar uma imagem digital dele e, em seguida, intensificá-lo e ampliá-lo para comparar com um banco de dados para ver se pode ser uma indicação de um ano ou um selo, disse Lukas Bächer, assistente de curadoria.
Meike Hopp, um historiador da arte com o independente Instituto Central de História da Arte em Munique, que tem pesquisado as obras de Gurlitt logo após sua existência ter sido tornada pública em novembro de 2013, disse que mesmo que a exposição não desperte nenhum momento ah-ha de ex-proprietários, pode levar a novas revelações e links que os pesquisadores ignoraram.
Como a coleção do Sr. Gurlitt era de propriedade privada, o Princípios de Washington , segundo o qual as nações concordaram em 1998 em tentar restaurar as obras roubadas pelos nazistas, não se aplicava. Pouco antes de sua morte em 2014, ele chegou a um acordo legal que permitia que uma força-tarefa de especialistas vasculhasse o tesouro e tentasse determinar quais obras haviam sido roubadas indevidamente. Em meio a intensa pressão internacional, ele também obrigou seus herdeiros a devolverem essas obras a seus legítimos proprietários.
Quando o Kunsthalle Bern, ou Museu de Belas Artes, aceitou a propriedade da coleção que o Sr. Gurlitt deixou em seu testamento, comprometeu-se a cumprir seus desejos. Mas foi só em dezembro que o museu pôde tomar posse das obras de arte, depois de uma prolongada disputa legal com um primo distante de Gurlitt que contestou o testamento.
Embora as obras sejam frequentemente chamadas de coleção, Agnieszka Lulinska, curadora da exposição de Bonn, disse que evita esse termo ao se referir às 250 obras que serão exibidas aqui, dada a natureza incerta e ad hoc com que foram acumulados, incluindo aquelas peças com um histórico de aquisição possivelmente escuro.
ImagemCrédito...Albrecht Fuchs para The New York Times
Vemos muito claramente que não há razão para que este grupo de trabalhos tenha se unido, disse a Sra. Lulinska a um grupo de repórteres que foram convidados a ver uma seleção. Ela disse que a exposição seria dividida em cinco capítulos para refletir o arco da carreira do pai de Gurlitt, Hildebrand Gurlitt, um negociante de arte sob os nazistas que adquiriu peças para o planejado Führermuseum de Adolf Hitler.
O material de arquivo entre a coleção de livros-razão, cartas, recibos e fotos da carreira do ancião Gurlitt fazia parte do espólio e será incorporado à exposição em Bonn. Os documentos, encontrados em 19 caixas móveis divididas entre as duas residências, têm o duplo propósito de lançar luz sobre o meticuloso trabalho de quebra-cabeça que constitui a pesquisa de proveniência, disse Hopp.
Embora a maioria dos documentos desde o mais velho, o Sr. Gurlitt remonta apenas ao período do pós-guerra, eles podem incluir pistas que levam os pesquisadores a informações que podem ajudar a rastrear o histórico de propriedade de uma obra para determinar se ela foi saqueada.
Eles também serão usados para definir as obras no contexto histórico da arte. A ponte Waterloo de Monet, que lança a poluição industrial do início do século 20 pairando sobre o Tamisa em pinceladas sutis de azul e verde, será exibida com uma fotografia em preto e branco mostrando a pintura pendurada na parede acima de uma pequena estante branca em a casa de Salzburgo, ao lado de um Picasso e uma Danaide em bronze de Rodin.
Já houve livros escritos que dependiam muito desses documentos, mas sem realmente citá-los, disse Hopp. Incluí-los na exposição nos dá a oportunidade de mostrar às pessoas como funciona a pesquisa de proveniência e de deixar claro como o material de arquivo é usado como fonte de informação.
As exposições paralelas serão abertas em novembro e durarão até março de 2018. Estão em curso negociações para as duas exposições a serem apresentadas em Berlim, no Martin Gropius Bau, em setembro de 2018.