Um novo museu de arte contemporânea visa curar as feridas de uma cidade

Doze anos depois que um poderoso terremoto devastou L'Aquila, no centro da Itália, a inauguração do prédio é um sinal de recuperação. Mas ainda há trabalho a fazer.

MAXXI L’Aquila, um posto avançado do museu nacional de arte contemporânea da Itália, no Palazzo Ardinghelli, um palácio barroco que foi restaurado após ter sido danificado em um terremoto de 2009.

L'AQUILA, Itália - Em uma recente manhã de sol, as coisas estavam acelerando na Piazza Santa Maria Paganica, uma praça na cidade italiana de L'Aquila. Funcionários diversos, suas comitivas, jornalistas, transeuntes e funcionários do museu misturavam-se com entusiasmo em frente a um palácio barroco, que estava prestes a ser inaugurado como o mais novo bastião da arte contemporânea da Itália.

Ainda assim, do outro lado da piazza da fachada cor creme do prédio do museu, que brilhava após uma restauração de uma década, a igreja que deu à praça seu nome apresentava um forte contraste. Embora as paredes exteriores ainda se encontrem de pé, a Santa Maria Paganica encontra-se em ruínas, sem cobertura e andaimes que oferecem pouca protecção dos elementos da nave e capelas laterais.

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Crédito...Nadia Shira Cohen para o The New York Times

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Crédito...Ettore Spalletti / Artists Rights Society (ARS), Nova York / SIAE, Roma; Nadia Shira Cohen para o The New York Times

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Crédito...Nadia Shira Cohen para o The New York Times

Estas são as duas faces de L'Aquila, 12 anos após um forte terremoto sacudir a região montanhosa de Abruzzo, matando mais de 300 pessoas e deixando cerca de 65.000 desabrigados. Muitos dos danos estavam concentrados nesta cidade, a capital regional, e tantos prédios haviam sido destruídos, incluindo amados monumentos históricos, que a princípio parecia que a cidade nunca poderia se recuperar

A recuperação e renascimento do Palazzo Ardinghelli, que abrigará o museu de arte contemporânea, denominado MAXXI L’Aquila, conta a história do ressurgimento da cidade. Mas também é um sinal de que a cultura deve desempenhar um papel fundamental no caminho para a recuperação total, disse Giovanna Melandri, presidente da Fundação MAXXI, que supervisiona o museu e seu irmão maior, MAXXI Roma. (MAXXI é um acrônimo do italiano para Museu Nacional de Artes do Século 21).

Não somos uma vitrine alheia à cidade e às suas forças sociais, culturais e civis, mas sim um ponto de encontro, um lugar de trocas e colaboração, disse Melandri em discurso na inauguração no dia 28 de maio.

Anteriormente, em um tour pelo prédio, Melandri disse que MAXXI L'Aquila se tornaria uma espécie de laboratório, enquanto passeava pelo andar principal do palácio, onde a primeira exposição do museu, Ponto de Equilíbrio, foi instalada.

Durante a restauração do palácio do século 18, que também foi reconstruído após outro terremoto devastador em 1703, os funcionários do museu decidiram deixar vestígios visuais do desastre, incluindo afrescos fragmentados que foram danificados quando seu teto desabou.

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Crédito...Nadia Shira Cohen para o The New York Times

Oito novos trabalhos foram encomendados para a mostra, que também inclui uma variedade de joias, como Melandri as chamou, da coleção da MAXXI em Roma, incluindo obras de italianos Maurizio Cattelan e Michelangelo Pistoletto , modelos do arquiteto japonês Toyo Ito e grandes tapeçarias de mohair e seda do artista sul-africano William Kentridge .

Estes foram retirados do museu coleções permanentes , que consistem em mais de 500 peças da década de 1960 até agora. Mostra quem é quem da arte contemporânea italiana, ao lado de artistas estrangeiros, incluindo o escultor britânico nascido na Índia Anish Kapoor, o pintor alemão Gerhard Richter e o fabricante argentino de instalações com um inclinação para aranhas , Tomás Saraceno.

Os trabalhos site-specific encomendados para MAXXI L’Aquila foram todos inspirados, à sua maneira, pela cidade e sua história, e era natural que vários refletissem no terremoto de 2009.

A escultura de sal de Elisabetta Benassi, La Città Sale, joga com a palavra italiana para sal e é uma homenagem à obra do pintor Umberto Boccioni em 1910 The City Rises, que canalizou a energia das metrópoles em rápida expansão da Itália após a Revolução Industrial.

O trabalho de Benassi - duas formas em blocos que lembram horizontes urbanos, erguidas em plataformas de apoio - reflete sobre a fragilidade dos ambientes urbanos, que aspiram a ser algo permanente, mas, na verdade, não são - porque podem ser varridos e destruídos , ela disse.

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Em 2018, para coincidir com um retrospectiva de seu trabalho na MAXXI Roma , o fotógrafo italiano Paolo Pellegrin foi contratado para tirar fotos de L'Aquila. Duas fotografias coloridas assustadoras e um arranjo de 140 imagens menores - fotos em preto e branco de uma cidade ainda ferida, com suas fachadas de andaimes, paralelepípedos vazios e apartamentos abandonados - estão instalados em um quarto do palácio.

Uma das ideias desse jogo entre luz e sombra era criar uma sensação de fratura e fragilidade, disse Pellegrin por telefone de sua casa em Genebra. As fotos também jogam com a relação entre as cicatrizes da cidade e a beleza que continua existindo em L'Aquila, mesmo que tenha sido devastada, acrescentou.

Usando uma camiseta que dizia Ask Me em inglês e em italiano, Riccardo Rufini era um dos vários alunos da Academia de Belas Artes de L'Aquila que ajudava os visitantes a navegar pelas obras. Ele havia sido designado para explicar uma peça da artista nascida em Moscou, Anastasia Potemkina: centrada em um tanque hidropônico com flores silvestres locais crescendo nele. O trabalho é sobre a resiliência da cidade, explicou ele.

Rufini se apegou especialmente à peça, disse ele. Como a inauguração havia sido adiada duas vezes quando os casos de coronavírus aumentaram na Itália, Rufini levou a fábrica para casa e cuidou dela lá.

Meu nome está no projeto, disse ele com orgulho, apontando para a etiqueta na parede.

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Crédito...Nadia Shira Cohen para o The New York Times

A restauração do palácio foi possível, em grande parte, graças ao governo russo, que respondeu a um apelo de Silvio Berlusconi em 2009, o primeiro-ministro da Itália na época. Ele pediu aos países que ajudassem a pagar pela reconstrução dos monumentos e igrejas de L'Aquila, e a Rússia desembolsou sete milhões de euros, cerca de US $ 8,5 milhões; foi um dos poucos países que atendeu ao apelo.

Após o terremoto, a escala da devastação foi assustadora. Desde então, pedra por pedra, e com financiamento e investimento de várias fontes, a cidade foi lentamente reemergindo dos escombros.

Mas Dario Franceschini, o ministro da cultura italiano, disse que o estado da igreja de Santa Maria Paganica é um sinal de que algo não está funcionando.

O prefeito de L'Aquila, Pierluigi Biondi, convocou um concurso internacional entre arquitetos e engenheiros para apresentar um plano de restauração da igreja. Ainda há muito a fazer, disse ele.

Franceschini, o ministro da Cultura, concordou. Vamos unir os dois lados da piazza e faremos algo ótimo por L'Aquila, disse ele.

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Crédito...Nadia Shira Cohen para o The New York Times