Crítica: O Pavilhão da Bienal de Veneza de Joan Jonas é um triunfo
VENEZA - A arte performática é um esporte para jovens, muitas vezes praticada no calor, muitas vezes acompanhada de sensacionalismo e abandonada conforme a resistência diminui. Mas, aos 78 anos, Joan Jonas evitou todos os itens acima, silenciosamente, mas com determinação, elaborando a performance em uma forma de arte multimídia imersiva que a sustentou por mais de cinco décadas.
Agora seu momento chegou na forma de uma exposição triunfal na Bienal de Veneza. They Come to Us Without a Word, sua peça de instalação multimídia, é um dos melhores shows solo a representar os Estados Unidos na bienal em mais de uma década - uma combinação fácil de maturidade e frescor.
ImagemCrédito...Casey Kelbaugh para o The New York Times
Organizado pelo List Visual Arts Center no Massachusetts Institute of Technology, o show não se limita a olhar para trás, para uma carreira longa e frutífera: ele estende essa carreira. Unindo os cinco espaços do pavilhão americano em uma grande, porém íntima, cadeia de vida com títulos como Abelhas, Peixes e Espelhos, este novo trabalho enriquece e esclarece a forma cada vez mais acessível de vanguarda perseguida por Jonas desde o final dos anos 1960 .
Em uma das pequenas cenas de vídeo projetadas em Eles vêm até nós sem uma palavra, a Sra. Jonas se aproxima, ligeiramente agachada, em um bosque de trigo maduro em uma extensão de grama verde. Quando ela estende as mãos sobre os talos dourados, você percebe que ela está imitando um harpista desajeitadamente, sentado em seu instrumento, dedilhando suas cordas. O momento é lindo, cômico e breve, uma homenagem improvisada ao entrelaçamento da natureza, da arte e da música. Ele é seguido por outros momentos fugazes - um cachorro branco nadando em águas tênues ou uma praia ampla e luminosa se afastando, escurecida apenas pela sombra inclinada do artista caminhando com uma bengala.
A Sra. Jonas nunca insistiu em coisas. Percebendo a porosidade inata da arte performática desde o início, ela incorporou vídeo, fez adereços como elementos de instalação, teceu em desenhos e no ato de desenhar, acrescentou música e narrativa - tudo para explorar os universais da existência e as particularidades gloriosas e peculiares da percepção humana. O resultado aqui é uma obra de arte que tende a ser feita, desfeita e refeita à medida que assistimos, seus efeitos mágicos virados do avesso.
Os truques simples de espelhos, silhuetas e sombras, de câmeras invertidas ou giratórias, ou imagens projetadas em camadas juntas fazem parte do repertório de Jonas. Aqui eles jogam contra contos gravados sobre as ações de fantasmas brincalhões retirados de histórias orais dos residentes da Ilha de Cape Breton, Nova Escócia, perto de onde Jonas passou seus verões por muito tempo.
ImagemCrédito...Domenico Stinellis / Associated Press
Movendo-se pelas galerias, ouvimos falar de pessoas escondidas que trançam crinas de cavalos à noite e de um violinista talentoso autodidata que usou o mesmo cabelo combinado com uma vara para fazer sua primeira reverência. Os mistérios que visam os olhos e os que se dirigem aos ouvidos são igualmente atraentes, mas nunca totalmente concordantes. E sempre, por trás e por baixo de tudo, está a natureza, a inspiração primária e a fonte de todos os materiais, formas e estruturas.
Alguns dos objetos de Jonas estão com ela desde o início, como os espelhos, as lousas escolares desenhadas com giz ou os chapéus cônicos de papel branco - conjurando simultaneamente burros, feiticeiros e a commedia dell'arte - que são usados pelas crianças, todas vestidas de branco, que figuram em vários vídeos. Da mesma forma, uma pilha de palitos robustos repousa perto de um vídeo projetado no qual palitos são repetidamente misturados pelas crianças, com grande efeito de percussão.
Na pequena galeria central da rotunda com o nome deles, os espelhos atingem uma espécie de apoteose. Grandes exemplos feitos à mão revestem as paredes, capturando os reflexos de um lustre de vidro, que também projeta uma sombra maravilhosa. Em um pequeno monitor de vídeo, vemos as pernas de um cachorro branco andando na praia, uma GoPro aparentemente presa à coleira. Mais uma vez, os instintos percussivos agudos da Sra. Jonas contribuem: um som de trituração - talvez de alguém andando sobre conchas - acompanha o progresso do cão, criando uma dissonância deliciosa.
Um dos aspectos mais marcantes de Eles vêm até nós sem uma palavra é a sabedoria com que se opõe ao estressante ataque de arte da bienal. Ele encontra esse ambiente inerentemente distraído e perturbador com uma estrutura fragmentária que você começa a compreender no minuto em que entra no trabalho, olhando e ouvindo seu fluxo silencioso de imagens e sons. Não há começo nem fim, e quase qualquer período de atenção é rapidamente recompensado.